那些去做短剧的年轻人，现在怎么样了？（组图）

就这几天，身边其他行业的朋友，又来咨询做短剧的问题了。印象里，从2023年10月起新腕儿做短剧起，像这种去短剧求职求业的问题似乎常伴左右，屡见不鲜。尤其是新腕儿社群里，还在涌进来学习做短剧的人。

面对如此之多对短剧的求职求业问题，赶在元旦和春节的缝隙，我们以一篇文章整体来回答下公众的疑惑。

先看一组数据。1月15日，由中国网络视听协会发布了一篇《2024年微短剧行业生态洞察报告》，报告调研估算，微短剧已经创造了64.7万个就业岗位，直接就业岗位约为 21.9 万个，间接带动的就业岗位达 42.8 万个；且多个职位的平均月薪超过 1 万元，部分岗位月薪更是高达2万元以上。

高薪就业机会，来自于高速增长的市场规模。2024年，国内微短剧市场规模达504.4亿元，同比增长34.9%，相对于往年，短剧市场增速略微放缓，不过，多个机构仍预测到2027年市场规模将突破1000亿。

市场规模的增长是一切发展机会萌发的根本。在这种增速下，短剧市场的容量还在增加，已经对社会产生了实际性的积极影响。 微短剧的出现，正顺利承接补充影视产业链产业的升级，让影视专业的年轻人能在新项目中有所尝试，迎接新挑战，也为渴望机会的年轻人创造了机遇。

正站在内容消费舞台中央的微短剧，除了带来一系列新鲜内容产品的同时，正创造更多切实的社会价值。

当年的愣头青正走在镁光灯下，这一秒，微短剧的价值已经不只是金钱，更是一场时代的机遇。

那一年，遇到微短剧后

时代浪潮激流勇进，总个体人物命运轨迹可以入木三分的刻画着时代的图腾。在短剧圈，有不少人生经历极具短剧化的人。他们有的人是时代向前的代价，有的人是时代的幸运儿，将个体命运线汇集起来，就构成一场时代的影视剧。

2025年1月15日，中国网络视听协会发布《2024年微短剧行业洞察报告》，报告中以行业概况、内容生态、商业生态、行业价值，跟大家一起回顾了刚刚过去的2024年。

2023年下旬，短剧以极快的速度冲进主流视野，被公众认识，前后仅仅一年多的时间。对于一个行业来讲，一年多的时间很短，但在急速涌进的短剧行业，一年多足以改变一个微小个体命运的帆船，剧本之王本能就是其中的一个。

去年他发过一条朋友圈：

我突然想到，我18岁在饭店干配菜的时候，一个月2000块钱，一年赚2万5，我去年做短剧剧本赚了500万，一年赚了过去200年的钱！感谢短剧，5000年来最好的时代！

如今年入数百万的编剧大神本能在十年前，还仅是个配菜工，最大的人生目标就是要成为一名厨师。人生如戏，厨师没当上，却成就了一段短剧人生。

要感谢短剧时代的，还有短剧一姐马秋元。

2022年，马秋元还是一名大学生，正在学校广播站的话筒前逐字逐句的朗诵着广播稿。她自小就喜欢在公开场合展示自己，尤其朗诵。当时想实现经济独立，赚点零花钱，在同学的推荐下尝试拍摄信息流广告，就此发现了自己对表演的热爱。

到现在为止，马秋元参演了50多部短剧，尤其在2024年，马秋元所参演的多部短剧成为了爆款，包括《清宫辞》、《穿书七零，冷面机长夜夜洗床单》等，还有年度各榜单TOP.1的《桃花马上请长缨》，由马秋元饰演主角宋惜惜。

新腕儿曾问过她本人，觉得自己是一位天赋型选手吗？她说：“我觉得从我个人来讲，没什么天赋一说，我可能就是共情能力更强。我的表演是经过每位导演教出来的，比如我之前在某些场景的呈现很浮夸，他们会拉着我看片子，我意识到问题，慢慢就改正了。”

从素人到短剧明星，是短剧淬炼了她，成就了她。被短剧的成长势能眷顾命运的，不只是素人，也在成就着传统影视产业从业者。

完美世界影视公司推出了25年春节档新剧《夫妻的春节》，全剧组大约80人左右，主演是倪 虹洁，就是经典电视剧《武林外传》里的祝无双。从传统影视来到短剧，倪虹洁的短剧初尝试，显得很惊喜：

「我们这个短剧的制作班底是长剧的导演、摄影、灯光，一切都是长剧规格来的，但是短剧的节奏，表演方式、开场运镜和长剧都不一样，这个短剧是我拍戏这么多年以来最贴我心意的一个剧。」

倪虹洁在25春节档作品《夫妻的春节》中饰演女主

相对传统影视来讲，短剧的生产上线效率极高，超乎他们想象的快：

「短剧演员其实很辛苦的，我这一次感受到了，劳动很密集，但是爽感也很高，从来没有一个剧拍完之后 ，下个月的今天已经在放了。我的天呐，那是什么感觉呀？那就可以快速地调整自己，能看完之后知道这个点下回可能不能这么演，要直给，那个点可能要稍微快节奏一点。」

如果是拍电影，其更长的生产周期给足了大家磨合和反应的时间，但短剧的高效率，用5分钟讲好一个故事，对编剧和整个剧组的专业度和精准度，是一场真刀真枪的检验。

一部短剧的形成，一创是剧本，二创是导演，三创是演员，既然演员对最终效果起到决定性作用，那么组织演员的制片人，作为一个传统影视业和短剧行业的中间角色，则是位关键先生。

《夫妻的春节》制片人是陈宣，他们团队也做长剧开发，这两年只出了几集的剧本，但短剧已经做了几十个了，而且成绩也是立竿见影。就是因为「长剧过于编剧的出稿速度，反反复复去对内容去打磨，但短剧可以在碎片化的时间中完成，还能提高效率」。

无论是哪种形式的内容，本质上都是为用户服务，用户在哪里，内容走到哪里。当用户的变化来到了短剧，即便是擅长长剧的公司也需要迎合市场，做更为用户带来满足感的短剧。而在满足感的基础上，陈宣认为无论是长剧还是短剧，用户仍然愿意为其花钱花时间。

陈宣的团队正积极主动拥抱短剧，而听花岛的制片人乔一乔则是在短剧中实现了职业目标。

乔一乔是听花岛的制片人，她曾主导了一部公众认知度极高的短剧——《闪婚老伴是豪门》。

你能相信，《闪婚老伴是豪门》是乔一乔独立负责主导的第5部短剧？

短剧就是这么历练年轻人，给足了年轻人机会。

乔一乔是艺术院校毕业，毕业后的她先去爱 奇艺做综艺，紧接着去英国留学深造了影视专业，回国后便进入了腾讯做综艺方面的导演和制片人。

综艺跟影视终究不一样，为了做影视制片人，乔一乔离开腾讯，去了长剧公司做影视制片人。到了之后发现，跟理想中的制片工作还是有偏差，恰好短剧行业正风生水起，乔一乔就此加入听花岛。

不管是为了短剧进入听花岛，还是遇到听花岛而做了短剧，这个职业选择满足了乔一乔一心要做制片的职业目标。

进入听花岛后，公司很快给乔一乔分配项目，筹备、拍摄、后期，一环套一环。对于制片来讲，最重要的是解决问题的能力。例如约好的群演临时不来了，或者演员在现场不配合、天气情况不适合拍摄场景等，自乔一乔开始学习制片，她学到的第一件事就是随机应变。

在《闪婚老伴是豪门》中，乔一乔作为制片人，需要跟团队进行大量关于细节的讨论，例如女性的妆造如何做出一种年龄感的差异性；怎么体现出剧中4个家庭的差异化；男主身边助理的身高和长相标准是否搭配，通过大量细节以保证代入感。

《闪婚老伴是豪门》的胜利，是乔一乔所负责的项目的胜利，更是短剧于年轻人职业理想的胜利。

正是短剧的出现，成就了「剧本一哥」本能，「短剧一姐」马秋元，让倪虹洁尝试了短剧，还有陈宣、乔一乔这些制片人们在短剧中，收获了新价值，新成绩。

真正的增量，真实的需求

网络视听协会报告中提到，目前微短剧的岗位种类很多，包括编剧、策划、版权商务、制片、导演等，通过四大招聘网站数据了解到，正在招聘的岗位近9000个，而多种短剧职业的平均工资超过1万元，有的更能达到2万元以上。

丰富全面的岗位信息，意味着一个市场的繁荣，这是新增和需求所造就的。

那么问题来了，如今繁荣的市场背后，是哪些新增量在发力，又是哪些真实的需求在铺垫着新增量？

通过视听协会的报告，我们试图总结出2024年短剧所出现的新增量：

第一，收入渠道的多元化。在2022年和2023年，短剧行业正处于爆发期，从业者们多数都是赚快钱的想法，到了24年，新增了不少发行渠道，各家短剧公司有了更多盈利渠道，市场竞争机制更加健全，精品内容成了各家品牌长线发展的核心要求。

据丰行文化创始人李涛表示，「变现渠道在增多，如免费模式和端原生模式的出现，制作方有了更多发展空间。在端原生模式下，我们不再完全依赖投放，优质内容可以依托自然流量获得关注，比如自建账号，针对题材精准推送，大程度降低成本。」

第二是，短剧内容生态的变化，精品化内容，女性题材和去“霸总”标签，正从横纵向的拓宽着短剧创作空间，以广电总局发布的微短剧内容要求作为底线，进行一系列正向创作。

第三点就是中老年题材了。以《闪婚老伴是豪门》为代表的中老年题材的出现，作为已经经过市场验证的题材，为整个市场带来新创作方向，也让外界重新认知了短剧所暗含的潜力。

微短剧不只是娱乐化手段，它能对各个群体提供精准的情绪价值，尤其是可以为孤独的中老年人带来感情陪伴和精神寄托。据报告的统计数据显示，有55.6%的中老年人比较满意微短剧，25.6%的人非常满意，只有0.6%的中老年人不满意。

中老年市场的内容需求是切实存在的，而短剧内容天然的敏锐性和高频性，保证对目标用户捕捉的精准度。

用情绪精准敏捷的短剧挖掘市场需求，满足市场需求，扩大市场需求，再继续填补空白市场，短剧赛道正无限的扩大，从而对人才的数量和质量要求越高来高。短剧的社会价值一再被证实。

正站在内容消费舞台中央的短剧，经历了一场场考验，验证了一个个价值，也培养了一个又一个内容人才。

多年以后，已经人到中年的本能、马秋元、乔一乔们回首当年做短剧的那些年，应该会感谢曾经拼劲全力抓住时代机会的自己。