“王子也可以是亚裔”：打破纽约芭蕾舞界天花板的陈镇威（组图）

身材高大挺拔的陈镇威站在排练室中央。今年5月，他成为城市芭蕾舞团74年历史上第一位华裔首席舞者，也是第四位拿到该位置的亚裔。那天早上，在排练室里，一些舞者还在慢慢热身。但是陈镇威已经进入状态，决心利用排练时间活动每一块肌肉。

“我需要集中精力，”30岁的陈镇威说。“我真的需要鞭策自己。”

陈镇威出生于中国东南部的工业城市惠州，在祖国拥有一批忠实的粉丝。（疫情期间，他参加了中国热门电视节目《舞蹈风暴》的比赛。）虽然他去年才加入城市芭蕾舞团，但曾在休斯敦芭蕾舞团工作10年的他已成为该舞团的新星之一。在上一季参演杰罗姆·罗宾斯的《牢笼》和贾斯汀·派克的《帕蒂塔》后，他被誉为优雅、敏捷的艺术家。他还在社交媒体上发布舞蹈视频，以及锻炼腹肌和化妆等话题的教程，获得了大量粉丝。

陈镇威满腔热情地面对城市芭蕾舞团的任命所创下的历史，对于亚裔舞者为赢得认可所做的努力以及《胡桃夹子》等经典作品中对亚裔的长期刻板印象，他也直言不讳。城市芭蕾舞团的96名舞者中有九人是亚裔，舞团同事和他的老师们都为他的晋升感到高兴。

“这不仅对他来说是一个了不起的时刻，对于这个机构来说也是如此，”同为城市芭蕾舞团舞者的乔治娜·帕兹科金说。作为一名活动人士，她一直致力于消除芭蕾舞中对亚裔有侮辱性的描绘。“我无法用语言来强调这是多么美妙的喜悦，以及我是多么的骄傲——同时，我也知道我们还有很多的事情要做。”

陈镇威希望参与重塑一种主要来自欧洲的艺术形式，并改变人们对芭蕾舞者的看法。 “我是第一个，但我真的希望不要再过70年才有第二个，”他说。“王子也可以是亚裔。”

在他很小的时候，陈镇威的父母憧憬儿子能够参加奥运会，给他报了游泳班。但在陪姐姐去上芭蕾课之后，他有了其他想法。

六岁时，他开始学习芭蕾，是班上为数不多的男孩之一。父母对他的热情持怀疑态度，他们希望他长大后成为律师、医生或会计。

12岁时，他给父母写了一封信，描述了自己学习舞蹈，想登上世界最大舞台的决心。父母同意把他送到大约140公里外的广州一所寄宿制艺校。

陈镇威在18岁那年取得了突破，进入了2010年瑞士洛桑大奖赛的决赛，并获得了在休斯敦芭蕾舞团学习的奖学金。两年后，他以舞蹈演员的身份加入该舞团，并于2017年成为首席。

在那里，他的表演获得了自信而敏感的声誉。他还与城市芭蕾舞团的常驻编舞派克合作，派克于2019年为休斯敦芭蕾舞团创作了《反思》。

陈镇威的好奇心给派克留下了深刻印象。“他总是热衷于挖掘更多的东西，消化细节，理解一个动作或一个步子背后的意图，”派克说。“在合作《反思》之后，我完全可以看出，镇威有着极高的职业道德、专注力和舞台表现力。”

两人在休斯敦共进晚餐，陈镇威表示将来有兴趣去纽约跳舞。2020年初，他受邀参加了城市芭蕾舞团的一个班，并拿到了舞团独舞的位置，从2020年秋季开始。

但他不得不等待。疫情来袭，随着全国各地的文化生活陷入停顿，休斯敦芭蕾舞团取消了几十场演出。在停摆期间，陈镇威在线授课，与朋友录制舞蹈视频。

2020年年中，由于渴望有机会再次进行现场表演，陈镇威回到中国，那里的新冠病毒感染率很低，许多剧场仍在营业。他参加了第二季的《舞蹈风暴》，该节目汇集了来自各种流派的艺术家，包括现代舞、芭蕾和中国传统舞蹈。

陈镇威凭借饱含深情的芭蕾和现代舞表演征服了观众，跻身四强后才遭淘汰。他在微博上拥有20多万粉丝。粉丝称他“芭蕾王子”。

去年回到纽约时，他感觉自己有点像一个局外人。城市芭蕾舞团的大多数舞者都在著名的美国芭蕾舞学院一起训练多年。在那里，他们对该舞团的联合创始人、长期担任其艺术总监的乔治·巴兰钦的编舞形成了独特的理解和诠释。

陈镇威接受的是俄罗斯瓦加诺娃方法的训练，最初很难掌握巴兰钦的编舞。

 “我觉得我所学到的一切都要打上问号，没有任何意义，”他说。“他们把我打碎，又重建了我。几周后，我感觉舒服多了，感觉有了更多的乐感和自由。”

城市芭蕾舞团的艺术总监乔纳森·斯塔福德说，陈镇威很快就适应了巴兰钦的审美。“他在舞台上极具磁性，”斯塔福德说。“他可以很优雅，很自然，也可以很有活力。他就是会吸引着你。”

城市芭蕾舞团在疫情封锁结束后回归，陈镇威在乔治·巴兰钦的《胡桃夹子》、彼得·马丁斯版《天鹅湖》选段中的黑天鹅双人舞等表演中首次亮相。在今春演出季期间，《纽约时报》的舞蹈评论家吉亚·库拉斯点评称，“在我看他跳过的每一个角色中，他的气质都是高贵而宽厚的。”

陈镇威十分乐于对重要角色进行重新构想。他说，华人身份也影响了他的舞蹈风格。例如在表演《天鹅湖》的双人舞时，他表示，比起自信和威严那种典型的角色处理方式，他在表达爱意时尽量表现出谦逊和试探，这对他而言，更有中国味道。

“我不只是像西方人一样表演，”他说。“我也把我的一些亚洲文化和亚洲价值观融入到了肢体语言中。”

陈镇威升为首席舞者正值公众要求美国文化各领域增加多元性之际。城市芭蕾舞团的少数族裔舞者比例约有27%，相比之下，2010年这一比例约为14%。近来美国针对亚裔的暴力事件激增，这在舞蹈界也引起了反响，引发了关于亚裔舞者甚少扮演重要角色，以及表演艺术如何刻画亚裔形象的讨论。

近年来，许多舞团都在采取措施消除刻板印象，比如在《胡桃夹子》中，演员在介绍中国茶叶时，往往会在一段简短表演中加入竹帽和一些老套的动作。

陈镇威说，反思过时模仿的努力让他受到了鼓舞。“只要是为了让观感更舒适而做出的改变，我都觉得是一种进步，”他说。

在中国，陈镇威的成功已成为自豪的源泉。他晋升首席舞者的新闻广为流传，中国媒体多次报道他的事迹，使用了诸如“芭蕾骑士”和“《舞蹈风暴》后，他征服了纽约”等标题。

陈镇威愿意把自己所学带回中国，他说芭蕾在那里仍然小众。他也希望能增进美国人对中国传统舞蹈的了解。

有时在演出结束后，会有观众对陈镇威说，从来没见过担任主角的亚裔舞者。听到有色人种的年轻舞者称他为榜样、让他们对舞者生涯燃起了希望时，陈镇威很受感动。

“我曾经以为我只是为自己跳舞，”他说。“现在我是为了我的家人，为了观众，也为了整个舞蹈界而跳。”