见惯了大风大浪的桃，让微博上杨幂的一个热搜闪到了。

#漫画腰#这个tag点进去，作为一个LSP的桃就觉得这味儿有点不对。

果然点开评论和八组，果然一堆人也有同感。

生怕自己思想跑偏的桃，又点开了漫画作者的其他图。最终证明，这图怕是真的擦着边的软色情。

也有不少网友认为，有这样想法的人应该默念三百遍“大清亡了”。但我寻思着，内娱作品中从来不缺大尺度的性暗示。

而且在警戒线颇为不低的GD总菊的审视下，依然有的情节让人拍案叫绝。

时光倒退三十年，那时候的国产影视作品一个字形容就是“野”。

1985年，正值改革春风吹满地的大好光景。

在开放的前沿阵地广州，举办的电影体制改革座谈会上，宣布简政放权放开发行业经营自主权。这意味着各大电影制片厂，自负盈亏不再由国家养着。

从以前的命题作文，变成现在换着花样，翻着跟头的自选题目拍摄了。

因此，大批伺机而动的独立电影人纷纷出动。各类型作品如脱缰野马般，恣意驰骋在大荧幕上。

可尺度可以大，黄色不能搞，审查还是要过的。

于是在那个时代的文艺片中，如何在镜头前用色而不淫的手法，讲好一个和“性”相关的故事，成了大导们较量的修罗场。

1991年老谋子的《大红灯笼高高挂》在威尼斯电影节上捧回金狮奖时，一致好评的评委会成员们恐怕只看到了摆在明面的宅斗剧情，没弄明白藏在核里面的性暗示。

未经人事的颂莲刚进府里时，搞不懂侍寝前捶脚有什么爽。

随着在大宅院里为男人勾心斗角撕久了，吃到被冷落的苦楚后，颂莲开始渴望被宠幸，也享受起锤脚的快感来。

每当大红灯笼挂在门前，婆子用那对柱状棒槌咚咚咚的为她锤起脚来时。眯起眼睛，樱唇微启的意味不用细说就明白了。

“锤”脚的声音，象征着昭告天下自己被宠幸。锤脚时带来的痛感，也让她享受到身心合一的颅内高潮。

和国师的老谋深算比起来，凯子哥在性暗示桥段里的处理手法更高一筹。《霸王别姬》里对被赋予的性别角色出现排斥行为的小豆子，错把“我本是女娇娥”唱成“我本是男儿郎”时。

一身武生行头，汗水淋漓散发着雄性荷尔蒙的大师兄，一把夺过铜烟杆子粗暴的在小豆子嘴里乱捣一气。

鲜红溪流的血，顺着小豆子嘴角淌了下来。

为了台上的花旦身份，小豆子献出了“开苞”的第一次，也完成了女娇娥的转换仪式。

这一切都是大师兄给他的，他也要从一而终跟着他走到底。

这一舔也很有“性”的意味

论“野”，姜文对性暗示片段的处理，往往也要见缝插针几次。

在《阳光灿烂的日子》里，米兰作为马小军的性启蒙老师，每次出现都肉嘟嘟的充满着张力。

在情窦初开的男孩眼里，“性”是饱满的，是可以填满年轻空虚的。

所以每次镜头给到米兰时，体重巅峰时期的宁静都有股一碰即晃的肉欲。

尤其从马小军的视角去看，在透明凉鞋里带着霸气地踩下自行车脚蹬的那只脚，肥美又带着诱惑性。

当趴在米兰床底下偷窥的马小军，看到那双粗敦敦的腿肚子时，拴在滚圆腿肚子上的钥匙，更是象征着马小军对欲望的自我管理闸门，和米兰防线的封闭。

时刻提醒着，有贼心没贼胆的马小军别过界。肉欲的饱满和冷冰唐突的钥匙，成为了青春期大多数人对性又爱又怕的最直观感受。

所以当马小军最终鼓起勇气，想要迈进温柔乡时。他压在米兰身上，慌不择路时也没扯下薄如蝉翼的背心，反而拽断了钥匙，打开了洪水猛兽的闸门。

在这部少有的不涉及堕胎撕逼的国产青春片里，姜文把思春期男孩对异性的渴望都在放了隐喻上。

虽未明说，但近在眼前又不敢触碰的刺激更能让人联想到青春期的羞涩。比起男导演们夹带私货般的隐喻，女导演的性隐喻方面往往做的更唯美。

在陈冲在导演处女作《天浴》里，十六岁脆生生的李小璐饰演的下乡知青秀秀，为了一个返城名额，被无数个“有关系”的男人骗到手又抛弃。

当第一个男人骗她上床时，他递给了秀秀一个苹果。苹果在草原的夜幕下，散发着诱人的红色，和一股股透过屏幕都能闻到的甜香味儿。

虽然苹果不够大，但在黑暗中显得更加夺人心魄。让亚当与夏娃破除清规戒律，走向堕落的邪恶果实，也在引诱着随时坠入万劫不复的秀秀。

接过苹果时，她已经走向堕落，难以回头了。

除了90年代的这些大导们具备转转腾挪的性暗示工地外，中国电视剧的带黄色手段也是一顶一的含蓄有内容，而且毫不避讳同性间的情欲戏。

95年刘晓庆版《武则天》里，削发为尼的媚娘在感业寺里难掩天姿国色，被LSP的拉拉尼姑看中。

先是大大方方虚心请教。

再暗暗搓搓表示职场潜规则，这磨镜的功夫我是教定你了。

2007年，央视为了纪念京剧艺术大师荀慧生特意拍摄了一部同名开年大剧《荀慧生》。

那年头的戏曲演员称得上是真真的“高危行业”。一方面全是童子功练出来的真把式，一方面比你有钱有势的金主们不论男女都馋你的身子。

剧中有一幕夜光剧本的戏，主角的亲哥哥被师傅深夜叫到房中单独辅导。

不见一点上下其手，光是画外音里的惨叫就让你把旧社会吃人的娈童风气给你整得明明白白。

对此，央视还特意出来解释，直称观众瞎扯。

不过，聪明如桃早就误出了其中内核。

在《大明宫词》里李少红就用一块红布，讲出一段朦胧美的古典船戏。太平公主蒙上眼睛后，红色意识流的SM情节里。

整场蜻蜓点水的船戏中，太平公主连个吊带都没露。

但是庭院中的灯光亮了又暗，暗了又亮，轮换了几圈。

台词更是显山不露水的告诉你，这三天两人之间也确实发生了不少事。

另一部历史题材走正剧路线的《少年天子》中，也有不少和“性”有关的情节。

但这部剧高就高在所有情节在要剪不剪的边缘，被发挥的严丝合缝，又毫无差错。

在被冷落的佟妃向皇上心腹吴公公求助时，她不得不委身与一个太监。佟妃对皇上宠爱的求而不得，吴公公对男女之情的求而不得，都在两人狰狞的表情上露了馅。

剧中那个另一对冷落的后妃，在互相取暖是暗生情愫。

为了表现两人的关系，剧中设计的这场沐浴戏时，特别给了镜子一个特写。从镜中一瞥，两个后宫女子的同性之爱，用文雅又含蓄的方式给你讲的明明白白。

所有的“性暗示”都是为了剧情服务，可在那个思想保守又条条框框裹挟的时代，和性有关的情节却往往只能夹带私货一样存在于合理剧情。

能不能看懂，得靠你自己细品。

随着21世纪的到来，五千年性压抑的结果并没有在屏幕上被解放，反而过审的水平线一再拉高，国产电影的性暗示也变得更加低调有内涵。

2012年《白鹿原》试映会散场时，走出影院的观众们脑子们只记得田小娥手边的枣了。

这些观众无疑是幸运的，因为随后的公映版里这段被阉割的只剩六根不全了。

“每天晚上给女人的那个地方塞进去三个干枣儿，浸泡一夜，第二天早上掏出来淘洗干净，送给郭举人空腹吃下。郭举人自打吃起她的泡枣儿，这二年返老还童了。....大女人每天晚上来看着监视着她把三只干枣塞进下身才走掉，田小娥后来就想出了报复的办法，把干枣儿再掏出来扔到尿盆里去。”

原著里三颗枣的炮制过程，几句话就把在阶级压迫下底层人民的苦难拿捏地死死地。

可惜一刀切的《白鹿原》里，张雨绮没了那拿尿泡枣的idea戏份，陕北婆姨的泼辣和女权反抗精神也只剩下对性解放的追求。

东方人天生对束缚包裹起来脚，有着隐秘又渴望的性冲动。赤裸肉感的双脚，如同女性的第三性器官一样，在走路一摇一摆显示着健康蓬勃的生命力。

弗洛伊德对恋足癖的归纳：一切女性的脚产生的快感，都与“性”密不可分。

神仙姐姐刘亦菲，前几年拍摄了不少文艺片。

在“剧情不够，色情来凑”的文艺片里，要是没有了没有大尺度的床上那点事儿，好像就少了点存在感。

于是在2016年上映的《夜孔雀》里，导演特意将神仙姐姐的情欲戏都用脚来代替。

浸在游泳池里的余少群，小心翼翼的握着刘亦菲的脚。

细腻的手法在脚背上一缓一缓的揉捏着，然后继续向上面的脚踝关节处侵入。

白皙柔腻的玉足，搭在膝盖上，捧在胸前。

肉欲的蚀骨香艳，表面上又纹丝不动。在一片“喀嚓声”的国产电影中，青春片《过春天》里的性暗示桥段显得清新脱俗，又血脉喷张。

佩佩做“水客”，走私手机时，阿豪撕开胶带的爆裂声；两人额上或明或暗闪过的汗珠；嘶哑的男女对话和压抑的呼吸声。

所有构成局促不安的元素，都挤在两人之间递进发生。暗红色的灯光，也让暧昧的气氛一个劲儿的向上拱。这段笼罩在克制含蓄而又无比赤裸氛围下的戏份，被很多人暂为2019年最好的性暗示桥段。

明明银幕上的男女主角还什么都没干呢，底下观众倒一个个憋得满身燥热，恨不得开瓶82年的风油精冷静冷静。

在审查机制眼皮子底下，保持美感不低俗，用隐晦又光明正大讲好“性”，这是中国影视行业全球独一份的绝技。

在越勒越紧的审查大印下，能否把性暗示戏份的熟练运用，成为中国导演们选修课的加分项。用障眼法打中躁动难捱的七寸同时，又能给自己的影片过审留一条狗命，也成了中国影视行业“国粹”文化。

可对于坐在屏幕前的观众来说，隔靴能不能搔痒都靠自己悟了。毕竟到了1202年，导演把“性暗示”都递到桌子底下了，看不懂就是您的文化跟不上了。

“一见短袖子，立刻想到白臂膊。立刻想到全裸体，立刻想到生殖器。立刻想到性交，立刻想到杂交，立刻想到私生子”，在迅哥儿去世70多年后，他的预言开始在中国网友身上显现。

在存天理，灭人欲的同时，中国人看电影已经成了头脑风暴。一切脖子以下戏份，全靠脑补。但好的性暗示不仅不会让觉得低俗，反而只会抬高整部作品的艺术品味。

韩雪版不能吻的《处处吻》

所以真想弄点把人弄得脸红心跳，就别整那些擦边球的软色情膈应人。



中国不缺好导演，更不缺想象力一绝的好观众，缺的只是恰到好处的好作品。