40岁未婚、没房、无存款：一部温暖治愈的女性成长史（视频/组图）

《俗女养成记》剧照

40岁，没房、没车、没工作的未婚女性，

被社会标准定义为失败者，

台湾电视剧《俗女养成记》

就以“大龄剩女”为题材，

透过嘲讽传统教育和社会风气带给女性的压力，

呈现近乎真实的剩女窘境，

收视超越金钟奖最佳戏剧

《我们与恶的距离》，

成了今年第二部豆瓣评分破9的华语剧。

《俗女养成记》 导演严艺文（左一）和女主角谢盈萱（右二）

《俗女养成记》导演严艺文，

和饰演女主角的金马影后谢盈萱，

过去都是剧场演员，

她们出生在1970年代，

至今没老公、没小孩、没房、工作不稳定，

希望用夸张搞笑的演出方式，

告诉所有在经历同样焦虑的女性们：“别忘了喜欢自己现在的样子，做不到的事就不要勉强，也不要对这个社会或身边的人感到抱歉，

平凡何尝不是一件幸福的事？”

我是谢盈萱，我在《俗女养成记》里饰演40岁了还一事无成的陈嘉玲。我很喜欢这个角色，因为她够真实，一般女主角都有光环，可是她没有，你不要跟我说你在家里不会抠脚、挖鼻孔，我相信这个角色跟所有女性都重叠到，她就是一个普通人。

陈嘉玲的童年成长在1980年代

这部戏是拆成两个故事线，一条是39岁要40岁在社会上打滚的陈嘉玲，另一条是陈嘉玲的童年，设定在1980年代。我们从小嘉玲在当时教育下所认知的世界，去对照现在社会带给她的冲击。

 大龄不婚碍到谁？

“女生没工作起码要有家庭。”“嘉玲有工作啊。”

“当秘书是可以升官喔。”

开场是陈嘉玲前男友的婚礼，她去参加宴席时，大学同学们早已成家有孩子，只有她还是未婚，所以她在宴席上一直“被关心”，最后她喝酒壮胆上去抢捧花，还在新娘面前讲了很多前男友以前糗事，像不爱洗澡啊、很宅、很脏，在那边发酒疯一直闹。同学送陈嘉玲上出租车的时候，落下一句狠话：“20岁喝醉是可爱，40岁喝醉是可怜”。

 中年跳槽的茫然与焦虑 

“我已经40岁了，没有公司会栽培我，我也没办法转行了，我还能做什么？”陈嘉玲的工作是董事长特助，除了工作份内的事，她还要帮老板打点私事：带老板的小三去看房子、帮老板的正宫太太盯着老板吃药，24小时随时待命，几乎没有自己的生活。比她年轻的职员，就是现在的年轻人，谁还要做这种事啊？甚至反过来跟陈嘉玲说她就是人太好。直到有一天她爆发了，大声的呛老板说我不干了！在重新找工作的过程中，面试官问陈嘉玲：“你觉得快乐是什么？”她才发现自己回答不出来。

 恋爱中没有激情 

“江显荣，我第三个男朋友，在一起4年，住一起3年半，说是男女朋友，我们现在比较像室友。”他们在生活上已经很了解彼此，也没有火花，就是平淡一起过日子的感觉，有一次陈嘉玲和男友想要亲热，结果到一半的时候，陈嘉玲说自己那个来不方便，江显荣就露出松一口气的表情，他们一个回房睡觉，一个在客厅看电影。

后来陈嘉玲在职场上遇到帅气的客户撩她，她也毫不隐瞒地回家跟男友说，她不小心精神出轨跟人接吻了，其实这里就可以看出两人在这段感情上，已经慢慢有了分歧。

 婚前发现男友是妈宝 

“工作快去辞一辞，女人结婚后就是要回归家庭。”陈嘉玲这个角色，有个很妙的设定，是她在喝醉时会失控，她很多人生转折都是在酒后发生的，像她冲动跟男友求婚也是这样，结果两人在准备婚礼时，男友的妈妈一直来干涉，从婚纱到陈嘉玲的打扮，房子装修等等，甚至还叫陈嘉玲干脆把工作辞掉，好好顾家庭。结婚是两家人的事，不是两个人的事，但当你的另一半，无法成为你跟他的家庭沟通的桥梁时，就会是一个很大的问题，尤其男友是妈宝，凡事都要听妈妈的，不能为了你去协调，所以陈嘉玲婚前就预见未来要是真的结婚，会过得很委屈，她就赶快喊卡，说要跟男友分手。

 晚婚被歧视 

“长大了就快点嫁，想东想西，想越多就越难嫁，越晚嫁就嫁越差。”

时间对女生来讲是很不公平的，像陈嘉玲的二姑姑，超过30岁要结婚，结果她夫家要求她去医院做检查，先确定能不能生，不能生的话就不结了，所以二姑姑觉得自己被羞辱，不顾两家人给的压力，决定不嫁，这辈子一个人到老。

 辜负父母的期待 

“对！我就脑子坏了，这么好的男友不要，这么好的工作不要，我让你们失望了，抱歉！”剧里有很多陈嘉玲跟家人的戏，和家人吵架的那几场，其实都像我真实和妈妈发生过的矛盾，比方去外地念书、工作啊，一定会跟家人争吵；陈嘉玲辞职，还有和论及婚嫁的男友分手，这一开始都是家里不能谅解的。其实在外工作的人，久久回家一定会希望父母看到自己好的一面，你不想辜负他们对你的期待，你也不想让他们担心，但即便你过得很好，他们的焦虑还是不会停。

我很羡慕陈嘉玲，也想活得像她那个样子，她很勇敢，对不要的事情就说不要，她辞职、分手，都是这样，交往4年的男朋友，都要结婚了，换作现实里，你真的有勇气说你不爱了吗？

我现在单身，没房、没对象、没孩子，我身边的人都结婚有小孩啦，我还是其中一个孩子的干妈，我很满意自己现在的状态，我也不断地用我的方法去告诉我的家人，即使我一个人过，我也可以把自己照顾得好。

1970年代，那个经济复苏、生活条件开始好转的年代，很多老一辈的父母年轻时都是苦过来的，所以他们希望下一代可以过得好一点，希望孩子都能受到好的教育、学习才艺、培养兴趣。

所以出生在这时期，尤其女孩子，从小就被教导坐有坐相、站有站相、吃饭不能发出声音、讲话要轻声细语、婚前不能有性行为、要有矜持，最好还会弹钢琴...... 才能称得上是“淑女”。

然而，父母望子成龙、望女成凤的期待，对孩子不见得是爱，反而成了压力一路伴随到他们长大，《俗女养成记》把原本严肃的社会现象，用喜剧包装呈现，一播出就获得好评，其中有大部分都是35到45岁的女性观众。

这部剧也成为制播单位13年来，收视率最高的自制戏剧，甚至超越另一部台剧《我们与恶的距离》，成为今年第二部豆瓣评分9.1的华语剧集。

一条这次在台北同时采访了《俗女养成记》的女主角谢盈萱和导演严艺文，她们出生在1970年代，过去也都是剧场演员，一个转型进演艺圈拍戏，一个从幕前转为幕后做导演，这部剧是严艺文执导的处女作，她们把70后的经历、背景、教育、社会风气真实地投射在剧集里，以下我们透过问答，和她们聊聊《俗女养成记》的幕后故事。

导演严艺文从演员转作幕后

一条：您觉得《俗女养成记》是个什么样的故事？

严艺文：《俗女养成记》的原著是江鹅，她也是跟我和盈萱差不多年纪，我们碰在一起是很有共鸣的，一起把很多自己的经验，加到剧本里，我想这是一个和解的故事，你跟上一代和解、跟自己和解、跟这个社会和解的故事。

我今年43岁，我是过了40岁，才想要转换跑道做幕后，那我都这个年纪了，我下决定要拍片时，我就告诉自己，我不要做励志故事，我也不要谈梦想，这部剧也绝对不浪漫，我要的就是真实和平凡，某种程度来讲，我跟陈嘉玲也一样，没房、没车、没老公、没小孩，我的工作是拍戏不太稳定，没戏的时候就像没工作，哎，40岁了不知道自己要做什么是很恐怖的好吗？

一条：您认为自己和上一代存在哪些矛盾？严艺文：1970年代出生的小孩，感觉很多是在活成父母想要的样子，但父母都是在为你好，你也不能去指责他们。我印象很深以前很多女孩子都学过钢琴，包括我自己也是，所以戏里陈嘉玲的爸爸不惜把买车的钱，拿去买一架钢琴，小孩不弹还会打她硬逼她练，可是最后钢琴也只不过是家里的置物架而已，堆满东西。

还有小时候我数学超烂，联考成绩不好，被打被骂，父母总觉得说为什么你不能够像别人念书念这么好？但有时我们真的没办法做到，一路上已经不晓得见过多少次他们失望的样子。父母永远是最关心你的，他们心里只希望你健康平安，你想做的他们会支持你，像我这次拍片，我妈第一个把她的存款拿出来投资我，所以这部剧不是想要来指责他们，而且你现在跟他们说“你小时候打我打很惨”，他们才不认帐，父母都会选择性健忘。我觉得父母需要被再教育的，随着时代不同，他们也在适应这个新的社会，我们也是。所以把那些过去你认为不满的，你认为不公平的，你认为不对的那些东西就把它放下吧。

一条：这部剧想传达的内容议题其实很严肃，如何轻松去看待？谢盈萱：我和导演一开始就说好，要用“卡通化”的方式去演，要让人觉得有趣，剧里面就会放大很多日常的行为，乱七八糟的头发啊、全家哭天抢地闹啊、喝醉发酒疯啊等等，故意演得很浮夸。严艺文：当你要跟别人讲一件事情，你用说教的，没人想听，但你用讲笑话的方式去说，就会引起大家的兴趣，所以我们用喜剧去包装。

一条：有哪些特别印象深刻的桥段？

严艺文：拿性教育来说好了，这我家以前是绝对不会谈论的，我印象很深刻是第一次看到的美国电影是《壮志凌云》，里面有一场是男主角和女教官的床戏，播到那段的时候你会感觉到那家里空气是凝结的，没有任何人敢动它，也不能去把电视关掉。

大概停顿了三秒钟之后就开始说，冰箱的水果拿出来，开始顾左右而言它，大人对于男女的事情，他不知道怎么跟小孩讲，这部分剧里有呈现，一家人看电视看得傻在那，阿公茶倒在地上、妈妈跑去盖着电视荧幕、奶奶赶紧把插头拔掉……

另一场是在说女人的贞操，阿嬷在小嘉玲面前捏爆释迦，说女人太早被睡就会没价值。这场戏是即兴发挥的，因为我们的演员都是剧场出身，很会现场取材，那天刚好有释迦，突然大家玩起来了，说用捏爆释迦来暗喻女生的贞操，这的确很夸张，但观众就会觉得很好笑。

谢盈萱：一般人失恋都会历经悲伤五阶段——否定、愤怒、讨价还价、沮丧、接受事实。这有时要花几个月，甚至一年的时间去经历，但剧中我们是在一段4小时的路程内去完成，陈嘉玲在车子里一下大哭、一下大骂，其实就是想告诉观众，这些都是过程，不管时间长短，你都要去面对和接受。

谢盈萱演出林奕华导演的舞台剧

一条：您会觉得自己转换跑道的时间太晚吗？

谢盈萱：年纪绝对不是问题，想不想做才是。我一直以来非常热爱表演，曾经跟着林奕华导演的舞台剧在大陆各地巡回，也跟着表演工作坊的作品到各个城市演出，每一场戏结束后，我都会仔细地去看哪里还需要改进，就这样持续了18年。

谢盈萱第一次担纲电影女主角就拿下金马影后

导演李安是谢盈萱的偶像

我大概4年前进演艺圈，开始拍电视剧和电影，2018年因为演出徐誉庭导演的电影《谁先爱上他的》，很幸运拿到金马影后，那是我第一次演女主角。

演艺圈是个大染缸，我觉得我35岁才踏进来一点都不晚，我有了过去累积的基础和实力，让我可以更坚定地前进，我是擅长等待的人。

严艺文演出的角色几乎很悲苦

严艺文曾获得金钟奖迷你剧集女主角奖

严艺文：我是因为演员当到了40岁，回去看我以前演过的这些角色，我感觉我好像没有进步，演得永远是苦情的妈妈、妇人这类，有时候我的角色连名字都没有，可能叫高母、王妈妈，感觉只剩下功能性，没有乐趣和成就感，支撑不了演员这个职业。

我转行时曾想过回去当老师、做文书工作，但后来有人鼓励我，我做演员这么久，为什么不尝试编导？我就抱着试试看的心态来拍这部剧，当我发现我的演员演得比我好，在我的戏里他们可以完全发挥，我可以看着他们发光，那是一件非常棒的事情，让我确定，OK我要当导演胜过当演员。

一条：拍摄《俗女养成记》给您的启发？

谢盈萱：我以前是时刻准备好的人，我从日常中去累积表演的养分，观察很多路人、女性的行为。虽然我没当过妈，但我看过很多妈妈对儿子的爱，是像对待情人的，她也许是投射了对丈夫的感受。

然后有一些中年大妈，你看她们穿得很花俏，但她们往往年轻时不敢按照自己想穿的去穿，因为裙子短一点、上衣颜色鲜艳一点，就会有人去放大检视你。

女人总是要到40岁，特别是更年期之后，才会慢慢去照顾到自己的感受。

我印象很深《俗女养成记》里的台词“人生很长，长到你跌倒可以再爬起来；人生很短，短到你没时间去勉强自己”，所以这段时间我在休息，想要好好休个假，你问我之后要干嘛，拜托，我也没有非常明确的目标，我想人生只要知道一大方向，无所畏惧地走下去就好了吧！

严艺文：我希望这部剧有点像是给所有女生的一封信吧，我觉得每个女生，不管在什么阶段，尤其是大龄女子，都能好好地认识现在的自己、喜欢现在的自己，即使没有符合社会期待有房有老公，也不要觉得对身边的人、对这个社会感到抱歉。

真的不喜欢的事情，比方说像婚姻，那就不要勉强自己了吧，还有努力过后真的达不到的目标就算了吧，承认自己很平凡、承认自己做不到没有什么，当一个俗女也可以很洒脱和骄傲。